 |
La petite clarinette en Lab : elle est si petite que
les doigts se touchent et que l'anche nous fend la lèvre.
Elle était employée autrefois dans les Musiques
Militaires en Italie (les Bandas). Elle est très rare
et pratiquement inutilisée de nos jours bien que certain
compositeur comtemporain l'est remis à l'honneur ("Espace
déployé" de Gilbert AMY). Sa sonorité
est stridente et perçante(il lui reste une marge de manoeuvre de 2octaves vers l'ultra-son).
La petite clarinette en Mib : elle est à la
quarte au-dessus de la clarinette en Sib mais les sons
aigus sont encore plus difficiles à maitriser que sur
la SIb. Certains doigtés spéciaux permettent parfois
de les sortir avec une justesse à peu près satisfaisante
mais les attaquer directement à la bonne hauteur, amples,
et ronds relèvent souvent de la prouesse instrumentale.
Son intérêt réside plutôt dans son
timbre que dans sa tessiture. Elle convient très bien
au passages sarcastiques, diablotins, et un petit peu canailles
("Till l'espiègle" de Richard STRAUSS), mais
egalement aux passages mélancoliques dans le medium et
le grave de l'instrument.
La petite clarinette en Ré : des compositeurs
comme Richard STRAUSS ou STRAVINSKY l'utilisent mais la plus
part du temps les instrumentistes préfèrent jouer
ces traits d'orchestre à la Mib en transposant. Elle ne
s'utilise, en fait, plus guère que pour les concertos
de Molter et ceci est peut-être un peu dommage car le son
est plus doux que sur la MiIb (au même titre que la clarinette
en LA est plus sombre que la Sib).
La clarinette en UT : également tombée
en dessuétude bien que là encore bon nombre d'oeuvres
soient écrites pour cet instrument comme les opéras
de ROSSINI. La sonorité est quelque peu agressive, et
les clarinettistes préfèrent transposer en gardant
la clarinette Sib.
Les clarinettes en Sib : c'est l'instrument le plus
employé des clarinettistes et c'est la clarinette avec
laquelle on débute. Elle allie virtuosité, chaleur expressive et souplesse de son. Son rôle est capital.
Les clarinettes en La : Il n'y a qu'un demi-ton de
différence avec sa soeur la Sib mais le son change. La
LA est préférerable si l'on veut quelque chose
de sombre, de doux, d'intérieur. La Sib est préférerable
si l'on veut quelque chose de brillant, direct, pénétrant.
C'est pour cela que la LA est beaucoup employée en Musique
de Chambre par MOZART, BRAHMS, SCHUMANN mais delaissé
pour la Sib dans les concertos de WEBER, de SPOHR etc...
La clarinette en LA necessite plus d'air, plus de pression que
la Sib, et donne un peu une impression d'inertie dans les attaques
et les nuances. C'est un très bon moyen de développer
sa sonorité pour la Sib. Il est à noter qu'il existe
une clarinette en LA spéciale concerto de MOZART appelée
la clarinette de basset, et qui descend jusqu'au DO grave (4
notes en plus dans le grave). La version original du concerto
de MOZART comprenait certaines notes en dessous du Mi grave,(Do#
son réel), limite actuelle de la clarinette en LA actuelle).
La clarinette alto en Fa : ancien Cor de Basset. A
la quarte en dessous de la clarinette en Sib, sa sonorité
est beaucoup plus intravertie. Sa forme recourbée au niveau
du pavillon pourrait la faire confondre avec un saxophone. Elle
est surtout employée dans les oeuvres de MOZART et en
particulier dans son REQUIEM qui commence par un solo de 2 cors
de basset.
La clarinette alto en Mib : on rencontre cet instrument
dans certaines Musiques d'Harmonie (en Hollande par exemple)
et dans les ensembles de clarinettes.
La clarinette basse en Sib : elle sonne une octave
en dessous de la clarinette Sib. Son grave est remarquable, à
la fois sombre et caverneux ressemblant un peu à certain
registre doux de l'orgue. Son aigu beaucoup moins centré,
peut exprimer jusqu'à la violence. Le suraigu quant à
lui est beaucoup utilisé en musique comtemporaine pour
son effet sub-éthérique, supraterrestre (Michel
PORTAL)... Les sons multiphoniques, flatterzung, slap et autres
effets foisonnent dans sa litterature comtemporaine.
Particularité technique : des clefs supplémentaires
dans le grave, permettent d'accéder au Mib, et même
sur certain modèle à Ré, Do# et Do.
La clarinette contralto basse Mlb : elle sonne une
quinte en dessous de la clarinette basse. Le registre grave est
d'une profondeur sonore extraordinaire, caverneux, lointain.
Elle est surtout employée en ensemble de clarinettes.
La clarinette contrebasse en Sib : elle sonne une
octave en dessous de la clarinette basse. Ses sons graves ressemblent
aux sons pédales des grandes orgues avec toutefois la
puissance en moins. J'en ai vue une en métal mais elle
existe également en bois. La clarinette contrebasse est
surtout employée en Musique de Chambre. Elle est surtout
employée en ensemble de clarinettes, et lui apporte une
assise sonore fantastique.
la clarinette octocontrebasse : Un prototype de clarinette octocontrebasse a été fabriqué par Léon Leblanc[16]. Cet instrument était plus grave d'une octave par rapport à la clarinette contrebasse. Elle sonnait comme un jeu d'orgue de 32 pieds. Le projet, très ambitieux de par la taille de l'instrument, a été abandonné.
|
